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LA RESSOURCE ET LA MÉTHODE AVANT L'OBJECTIF

 

Konstantin Stanislavski a créé la méthode par laquelle la plupart des écoles d'acteurs sont fondamentalement gouvernées. Cette méthode consiste à faire vivre à l'acteur les mêmes expériences que son personnage aurait à démontrer et, pour cela, on utilise des accessoires qui aggraveraient l'interprétation d'une situation limite comme mettre une pierre dans une chaussure pour simuler boiterie ou ingestion d'une substance qui peut provoquer des vomissements ou de l'inconfort ou même de longues périodes de confinement dans les hôpitaux, les prisons ou un lieu d'isolement, etc. En bref, une livraison cohérente à la pratique d'exercices qui stimulent la capacité d'interprétation.

Sous la pression inconsciente de ce concept «élémentaire», Kay Machín a soumis tous ses modèles de cette série à une expérience «stanislavskienne».

Kay s'est concentré sur l'exécution d'une série de portraits, (ou peut-être qu'il serait plus approprié de dire pas de portraits) avec la technique de réalisation la plus raffinée. Ce sont des gros plans avec un éclairage correct qui permettent la décontextualisation de l'image, réduisant la distance avec le modèle pour réaliser un lien d'intimité et de complicité avec ses personnages. Le créateur dit qu'il a l'intention de capturer et de figer l'image de la peur intérieure, mais je dirais plus, soumet Kay et nous fait nous soumettre à une expérience émotionnelle presque scientifique soutenue par une simple ressource de surexploitation sensible, c'est-à-dire le artiste viole la nature passive d'un modèle qui est exposé devant un objectif d'appareil photo le forçant à sucer en continu le jus d'un citron donc l'auteur associe indirectement l'acide tricarboxylique à des expériences négatives, c'est une licence poétique qui permet l'artiste pour atteindre ses nobles objectifs mais qui transgressent finalement les limites de la photographie de portrait.

C'est, en somme, une aventure ingénieuse qui impose à la fois au spectateur et à tous les cobayes solidaires qui ont soutenu et collaboré à son projet une expérience réflexive alors que l'artiste est supposé, comme il le souligne lui-même, un rôle secret de psychologue qui explore ou exploré.

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